《给阿嬷的情书》观后感

侨批——海外侨胞寄给家乡眷属的书信与汇款凭证的合称，是一种”银信合一”的特殊邮传载体。”批”在潮汕和闽南方言里就是”信”的意思。2013年，”侨批档案”入选联合国教科文组织《世界记忆名录》。

这部电影讲的就是一段跨越半个世纪的侨批故事。

故事有两条线。一条在潮汕——阿嬷叶淑柔，丈夫郑木生1948年下了南洋，从此再没回来过。她守着三个孩子，靠一封封从泰国寄来的信和汇款撑了一辈子，三百九十六封，一封没断过。另一条在暹罗——潮汕姑娘谢南枝跟着父亲逃难到了暹罗，在码头边上开了家客栈。郑木生也在暹罗，穷得房租都交不起，但他帮南枝创造机会认字读书，还从大火里救出了她父亲。

这两条线本来不会有什么交集。郑木生心里装着的是潮汕的妻儿，省吃俭用，一分一分往家寄。但1960年，他因为帮一条被抢的船出头，死在了异乡。

谢南枝收到了他的死讯。她拿着讣告走到银信局，看到了其他人往家里寄钱的场景，想起了郑木生对妻儿的思念和淑柔的期盼，她站了很久——如果这封信寄出去，那头的女人和三个孩子怎么办？她撕了讣告，决定代替郑木生继续写下去。一封封侨批，她写了整整十八年，也帮郑木生养家养了十八年。

直到几十年后，郑木生的孙子欠了一屁股债，跑去了泰国找传说中发了大财的”阿公”。真相这才浮出水面。

这部片子是我老婆看了网上的评论觉得特别好，连续跟我推荐了两个星期。我这人吧，对”特别好”这种评价向来是打折扣听的——再好能好到哪去？加上又是潮汕方言片，心里多少有点打鼓，别到时候花了钱坐那两个小时，出来觉得亏。

周六晚上，架不住老婆又念叨了一遍，终于带着她和孩子一起去了电影院。

坐下的头十分钟还在想值不值这件事。等到了后半段，什么值不值的，早忘了。好久好久没看过这么好看的电影了，完全物超所值。

导演太会讲故事了

这部片子没有任何花里胡哨的东西。全潮汕方言，素人演员，老老实实讲故事。但它就是能把你抓住。

爱情、亲情、友情、家国情，一层一层地往里铺，不靠说教、不靠煽情。

最让我感动的是那些侨批，每一个字都是六十多年前的先辈们最真实的情感。你听听——

这是木生从暹罗寄回来的。他自己不识字，信是托人写的，但每一个字都是他想说的话。什么”江海万里心中念你便不觉遥远”，什么”压了一朵木棉花在信里希望你能闻到花香”——搁现在，这就是最顶级的土味情话。但你不会觉得肉麻，因为你知道那个年代一封信要漂一两个月才能到，写信的人是真的在用全部力气表达思念。

淑柔的回信也不差——

梦见丈夫回来了，醒来走到寨门口听到溪水声，才发现是梦。不说”我想你”，但每一个字都是我想你。

还有一封短的，木生从泰国寄回来就一句话：“暹罗日猛，通身热热，速寄相片来，以解相思之苦。” ——热得不行了，赶紧给我寄张照片解解馋。六十多年前的先辈们，比我们浪漫多了。

但整部电影里最让我破防的，是南枝写的第一封平安批。

平安批，是下南洋的人寄回家的第一封信，报个平安，让家里人放心。木生当年到暹罗，第一件事就是寄平安批回去。可南枝在木生死后也写了一封”平安批”——这不是报平安，是撒一个要维持一辈子的谎。那封信很短：

没有说”我死了”，也没有说”我是别人”。就是平平淡淡几句话，假装木生还活着、还在寄钱、还在念着家。从此以后，吾妻淑柔四个字，她从木生手里接下来，一写就是十八年。

还有那封贯穿全片的江上明月书——就是”行船入夜，恰江上升明月”那封。电影里有个细节我印象很深：木生活着的时候一直在学写字，他想亲手给淑柔写一封信。但他没等到练成那一天。他死后，南枝在他遗物里翻到了一张皱巴巴的纸片，上面歪歪扭扭只写了几个字——“淑柔，江，月，圆“。

就这几个字。南枝把这张残片摊开，替他把没写完的话续成了那封最美的侨批。所以那封信既是木生的，也是南枝的。两个素未谋面的人，隔着生死，在一张纸上相遇了。

看到后面我才反应过来——我什么时候开始眼眶湿的，都不知道。

没有说教，但每一帧都在告诉你什么是对的

全片没有任何人在讲大道理，但从细节里传出来的世界观，特别正。

阿公郑木生，自己穷得房租都交不起，还给街坊的孩子办免费的中文学堂——“我不想让他们也一辈子做苦力。”隔壁的船被人抢了，他二话不说冲上去帮忙，结果这一次没能活着回来。

谢南枝在泰国洗盘子打工讨生活。老板跟她说，你长这么好看，去茶馆让人摸摸就能挣钱。她没说什么，第二天继续洗她的盘子。在那个年代，一个漂泊在外的年轻女人，顶住了这种诱惑，就靠自己一双手活下去。

还有南枝的父亲。潮汕老辈人有句话叫”走仔就是要走的仔”——女儿养大了终究是别人家的人。南枝一直不肯嫁人，起初父亲也念叨。但后来老头想通了，留下了一句”走仔也不是要走的仔”。在那个年代，这个观念的转变本身就是一种很大的尊重。南枝后来梳起了发髻，成了一个不再嫁人的”自梳女”——但不是因为被迫，是她自己选的。

阿嬷叶淑柔也不是那种苦等一辈子、只会掉眼泪的女人。有一场戏是邻居家进了贼，她没有躲在屋里发抖，而是敲锣打鼓召集左邻右舍一起把贼赶跑了。另一边南枝收到这个消息，在信里回了一句：”你倒是有点当年打我的模样了。”两个女人隔着山海互相欣赏，谁也没有被生活压垮。

还有一个细节特别戳我。孙子去泰国揭开真相后，回来告诉阿嬷：阿公早在1960年就去世了。淑柔的第一反应不是委屈，不是愤怒——她翻出老照片，说了一句”你走得那么早，那么多小孩怎么办”。自己丈夫”另组家庭”，她第一时间想到的，竟然是那边几个孩子以后怎么过。

当然，也有很多镜头给到了那些没有名字的普通人。曼谷码头上，潮汕工友们凑钱帮一个兄弟寄回去赎被卖掉的孩子；银信局里，排队的人互相让位，让更急的先寄。就是这些不起眼的互助，让那些漂泊在外的人在异国他乡撑了下来。

这些东西导演没有花一分钟去强调。阿公的故事是孙子去泰国后从旁人口中拼凑出来的，南枝拒绝茶馆老板那段更是几秒钟就带过了。但就是这些不声不响的选择，撑起了整部电影的骨头。

最催泪的，反而是最平静的

电影到了后半段，演员们的反应一个比一个平静。

南枝在银信局撕讣告，没有哭天喊地。前面排队的人一个个说着自己的苦——母亲病重、孩子被卖、家里等米下锅——她站在那一动不动听完，默默把讣告撕了。因为她知道，这封信寄出去，那头的女人和三个孩子就完了。

淑柔看到那张南枝和木生的”全家福”，愣了很久，只轻轻说了一句：”怎么不早点告诉我呢？”

没哭没闹。她其实早就猜到了。一个男人几十年不回家，怎么可能还好好活着？但她宁愿相信那三百九十六封信，也不去戳破。

两个女人，一个用十八年编一个谎言，一个用半辈子相信它。都不是为了什么轰轰烈烈的理由——就是为了让那一家子能活下去。

这种润物细无声的感情，比任何刻意的煽情都打动人。我是真的在后半段没忍住。

希望多出一些这样的电影

中国不是拍不出好电影。这部片子就是证据——成本不高，没有流量明星，靠的就是一个认认真真讲好的故事。

温暖、真挚，不消费观众的眼泪，也不浪费观众的时间。

希望以后能多一些这样的电影。下次还有这样的片子，我依然会带着全家人，买票进去坐两个钟头。

推荐给你。带包纸巾。